匮乏怎么写哦 第1篇
当看到某种冲突出现时，情境类素材积累点就到了。
双方或多方立场对立、目的互斥是较为基本的情境结构，能够起到制造压力的效果。与其他素材不同的是，情境类的幅度稍微广些，涉及面也大一些。
举个例子，人物一和人物二同时看上一本书，书店里只剩一本，双方均不愿退步。这就是一个典型的小情境样本。
另外，冲突只是较为有效的情境素材，不一定非得是冲突，只要满足基本情境条件，能够在故事中使用的都可囊括进来。
匮乏怎么写哦 第2篇
动作描写是相当大的一门学问，单独也可以讲个几天几夜，限于篇幅，在这里做概述。
行为或动作一定要为大局服务，带有目的性。这里举一个很精彩的动作素材：
“挽、卷、抬起、迈、拖向前、躬着背，低着头，眯着眼、一扎”将捕鱼的镜头活灵活现地呈现在读者眼前，就好像一出戏刚刚上演一样，这样的描写，不可谓不出神入化。
再来一个经典片段：
如上文，野人的“坐”起来，和星期五的“吻”“拥抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“乱跳乱舞”等等形成一个对比，把星期五的兴奋和狂喜塑造得非常美妙。
上面两个例子是已经转化为作品的现成素材，我们在遇到一些原始的动作时，也要注意运作模式，恰当地积累下来。
匮乏怎么写哦 第3篇
题主提到的词语，就属于这一类。在中文环境下，有些特殊的文字形式存在，如成语、词语，这些在我们平时的阅读中最常遇见，遇见时尽量理解上下文语境，明白在何种条件用最合适，然后记下自己感觉最惊艳的成语和词语，创作时用上。
成语的积累，建议按分类整理，比如描写动作的成语：
这里只是举个例子，大家可以按自己的习惯整理素材。
此外，用典、诗词也是中文独有的模式，大家也可以分类整理出来。
综上，使用“CLOSAT”素材法的最大好处就是，我们的素材不再是紊乱模糊的，在具体创作时能够根据需要随时快速调用，而且原素材在收集时是经过思考整理的，运用会更加得心应手。
· 观察生活
日常生活是一切的源头，当然也包括我们的素材积累。
吃饭的餐厅、下午茶的水吧、学习、旅行、上班等等，有无数有趣的内容等着我们去摘取。记得擦亮眼睛~
· 亲人好友的经历
自己亲自体悟肯定是远远不够的，所以可以多听听来自老师、朋友、长辈们的故事，觉得很棒的就可以摘抄下来。
多和他们聊天，会有精彩的情节出现。
· 梦境
庄生晓梦、南柯一梦、黄粱一梦，我们无比熟悉的这三个梦境就是活生生的例子。
有些人在平时没有什么想法，但梦里的脑洞却超级大，更要利用好这个完全不用靠他人的方式，把素材积累起来。
· 媒体网络
电影、电视剧、新闻，甚至各种八卦，都能成为某种素材的来源，特别是新闻，这种未被加工之前的纯实践经过，是最原生也最有改造价值的情境、主题素材。
有很多世界名著就是出自原生新闻，比如托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》。
· 阅读
在阅读过程中，我们能获得一些相当精彩的素材或者灵感，而且还能学习其他作家的表现手法，通过阅读时你的联想，思绪发散之后，往往一个故事雏形就已经在你脑海里成形了。
还有一些比如绘画、著名雕塑、摄影等也属于广义上的阅读素材源。
平时生活中，我们也有灵光一现的时候，捕捉住这些内容，也可以有很好的效果。
随机出现的灵感容易遗忘，记得有了灵感就尽快记录下来，准备一个专用的素材笔记本或手机里设置一个特别文件夹，有助于抓住它们。
有时候写作素材不一定是被动获得，我们也可以利用好谷歌、百度、搜狗等搜索引擎，主动出击，按照自己需要的素材内容进行检索。类型可以简单分为：
这三类内容都很适合通过搜索引擎查阅，且大多精准有效。
总的来看，素材收集和使用并不难，只要掌握科学的方法，坚持一段时间，我们的创作源会更加丰富~
